“《刘老根新传》专家座谈会”的余温还没有散去，由本报和辽宁省电视艺术家协会共同策划的“《刘老根新传》艺术研讨会”昨天上午9点在本报举行。辽宁省文联副主席周兴华、辽宁日报高级记者李宏林、辽宁省文艺理论研究室主任董家骧、辽宁广播电视局社会管理处处长辽宁省电视艺术家协会副主席杨正才、辽宁省电视艺术家协会副主席霍雅君、辽宁社会科学院文学研究所所长白长青、中国作家协会作家宿聚生、辽宁文学院院长王宁、辽宁电影制片厂国家一级导演邢丹、辽宁电视台电视剧制作中心导演李龙跃等人再谈赵本山和“刘老根现象”。 《刘老根》和东北喜剧
“刘老根”打造东北喜剧
东北有喜剧吗？宿聚生、杨正才等人认为，“虽然赵本山、潘长江、巩汉林、黄宏等人的小品在全国掀起的东北风很强劲，但是这种喜剧的表现形式不够厚重。东北从来就不缺乏幽默，但是从前在电视剧方面的挖掘几乎是个空白，反而让英达等人的《东北一家人》抢走了一部分蛋糕。”东北丰富的艺术资源需要东北艺术家来展现，从这个意义上说，赵本山和《刘老根》可以说是应运而生。“我们作家在写到某种地方语言，如果遇到太口语化而且是汉字无法表现时，作家一般是回避的，但是赵本山在《刘老根》中没有回避这一问题。我们生活中，甚至大部分是农村生活中的口语在《刘老根》中通篇都是，让人感到特别亲切。“李宏林认为，像地道的东北语言等原生态的艺术形式的应用是《刘老根最为成功的地方，“农村女人的爱情，农村女人的吵架，村子里的人物信手拈来，很随意，很人性化，很生活化。而电视剧原生态和生活原生态的相对应，就是生活的真实。这是其他电视剧无法展现的。”所以，董家骧说，赵本山最大贡献在于他在《刘老根》中找到了东北丰富的艺术文化载体，这个文化载体让他打造出了喜闻乐见的《刘老根》，打造出了轰动全国的东北喜剧。“刘老根”是东北喜剧的发展趋势，从当年赵本山等人以小品掀起的“赵本山现象”到现在电视剧《刘老根》打造的“刘老根现象”，白长青等人认为，这是赵本山个人艺术生涯的飞跃，是东北喜剧的飞跃，更是全国观众对赵本山个人的认可、对东北喜剧文化的认可。但是，赵本山让“刘老根”等人在《新传》中承担了太多的重负，而这种重负是很难把握的，所以，我们在《新传》中看到了反映农村企业改革的痛苦的幽默。“这是一种喜剧的实验，是以正剧之名，行喜剧之实，所以赵本山也开辟了一种新风格的喜剧形式。”与会专家期待赵本山在思想性、艺术性和可视性上作足文章，彻底打造东北喜剧中的黄金品牌。
《刘老根》和二人转
二人转是“兴奋点”
“有了二人转才有我的今天，才有《刘老根》。”在多次采访中，赵本山一直念念不忘起源并流行于东三省的二人转对他的影响，对电视剧《刘老根》的影响。与会专家认为，让二人转贯穿全剧，这是赵本山的首创，也是观众收看《刘老根》时的兴奋点，因为二人转是展示东北地域文化和东北风情的一种手段，更是东北大文化中的精华。所以赵本山凭借自己的个人魅力将东北优秀的二人转演员召集在一起，并共同出演一部电视剧。邢丹说，为了发挥二人转演员的特长，在《刘老根》中很多台词对白都类似于二人转表演中的“说口”，这种对白的东北语言特色很浓，如果从其他人嘴里说出来，观众可能觉得像白开水一样平淡，甚至会觉得别扭，但是赵本山和剧中的二人转演员具有很强的驾御此种语言的能力，所以，《刘老根》中不但有大家熟悉的二人转，而且就连对白都像剧场中的二人转表演，幽默而且风趣。“肯定会有人不喜欢二人转，但这是仁者见仁的事情，喜爱东北地域文化的观众肯定愿意感受二人转给他带来的快乐。”杨正才说：“我们一开始，很为赵本山担心，因为在一部电视剧中大量的使用二人转是很危险的，如果把握不好绝对是要降低人们对《刘老根》的兴趣的。但是，赵本山在这个方面完成得很好。”
二人转如何挖掘
从《刘老根》的二人转表演中，李宏林、董家骧、宿聚生等专家看出了赵本山扶植二人转的责任，以及想把二人转做大的决心。“众所周知，二人转和二人转演员的生存现状不是很好，本山将二者有效地运用到《刘老根》中，在这一点上他是值得尊重的。”与会专家认为，作为具有300多年历史的二人转的文化实质是博大精深的，所以二人转是值得挖掘的。但是二人转的文化内涵应该如何挖掘呢？赵本山在《刘老根》中做出了很好的尝试，但是二人转还没融入到《刘老根》的血肉中去，没有起到推动剧情的作用。“当然，这是一个很深刻问题，这是包括你我在内的辽宁人都值得思考的。”
原生态的导演领导原生态的表演
任何一张白纸都有正面和背面，事物更是如此。赵本山带着一群没有学过表演更没有上过什么戏剧学院的二人转演员打造了《刘老根》一部、二部，这在中国电视剧的历史上开创了破天荒的先例。
电视剧中的“大丰收”
辽宁电影制片厂的国家一级导演邢丹在解读《刘老根新传》中演员的表演及赵本山在导演方面的情况时，用了三个鲜活的字眼来形容：“大丰收”。“人们看着警匪剧，会感觉很刺激；看着爱情剧，会感觉很憧憬；看着反映白领阶层的戏，会很向往。而《刘老根》出现在这个时候，它就像一盘‘大丰收’，当你过年吃饺子子吃腻的时候，上来一盘‘大丰收’，其中有黄瓜、萝卜和青菜，你既有选择的余地，又会有清新的感觉，在荤中有素的追求。”
原生态让字幕“靠边站”
董家骧认为如果挑这部剧在表演及一些细节上的毛病，可能挑100条都不费劲，其实对于所有的电视剧都存在这样、那样的不足，但是《刘老根》在电视剧中不能不称之为一部“特殊之作”。用什么样的眼光去看《刘老根》？李宏林用老伴的话来告诉我们：“这不挺热闹的吗？”它的娱乐性满足了大众的需求，原生态的表演甚至让字幕都望而却步。李宏林说：“我们在写文章的时候将无法用文字表达的东西回避开来，可是在《刘老根》中，你会听到很多用文字无法表达的语言。在表演方面，我认为赵本山的表演把这部戏抬起来了，不过在剧情方面，有很多欠缺的地方。刚写了１０集的剧本就进入拍摄了， 这未免太仓促。”
观众是最好的评判者
李龙跃虽然没有完整地看全《刘老根》二部，但也有很多自己的想法。“其实对于任何电视剧，观众都是最好的评判者，应该从一个普通观众的角度去看，我认为赵本山最大的功劳就是向全国推动了东北文化，而在他自娱自乐的时候又把大家逗乐了，这不是任何专业戏剧学院能够培养出来的。”
寄语三部：打出“情景喜剧”牌
大家在对《刘老根》二部的探讨中，不止一次地提到了对《刘老根》三部寄予的希望。
李宏林老师认为应该摒弃第一、二部中的不足之处。“但是我不同意第二部比第一部好的观点。”
王宁提出粗犷不等于粗糙。“在第三部当中应该把东北文化精髓的东西反映出来。”另一方面，王宁认为剧本是剧之本，一部剧的好与不好关键在于剧本，可以毫不客气地说，剧本在电视剧中的地位要占到60%。“所以我认为，如果将这股电视剧的东北风吹到底，不能停留在现在这个基础上。”
“情景喜剧”，这四个字被提出之后立即引起在座诸位的一致赞同。如果今年要将《刘老根》三部继续做下去的话，将喜剧的特性及“赵家班”的特色充分发挥开来，以已之长去迎接各种挑战岂不是一种明智的选择。宿聚生认为，如果赵本山带领他的“赵家班”在明年打造的是一部纯正的情景喜剧，那将是继《编辑部的故事》、《我爱我家》之后，我们东北人自己创作演出的情景喜剧。有这样一帮充满喜剧色彩的人将我们自己的特点展示得淋漓尽致，这难道不是《刘老根》三部的制胜点吗？
