专家！没有赵本山，你们行吗？

　　日前，在南京大学举行的“话剧与启蒙高层论坛”上，给中国人带来不少欢乐的“本山大叔”不幸成了“靶子”，成为喜剧精神缺失的“活教材”。李龙云、赵耀民、姚远等专家分别提出看法：赵本山在国内大行其道，却在美国遇冷；赵本山这个人有“手艺”，但是不代表他有喜剧精神；赵本山塑造的农民小人物形象很成功，但未必是艺术化的处理，可能只是生活经验的本能反应。（《扬子晚报》5月24日报道）
　　
　　李龙云是国家话剧院编剧，赵耀民是上海戏剧学院教授、编剧，姚远是南京前线文工团编剧。这几位专家作为国内话剧界数得着的人物，很值得我尊重。但是，他们对赵本山和他的小品艺术大加挞伐，我很不赞成。
　　
　　我无力从喜剧理论的角度来与三位专家辩驳。因为在喜剧理论方面，三位是教授，我连做小学生的资格都不够。但是我知道一点：文艺创作必须贴近实际、贴近生活、贴近群众，我们通常把这简称为“三贴近”。中共中央政治局常委李长春曾经讲过，“三贴近”是贯彻党的文艺方针、促进文艺事业繁荣发展的必然要求，是多出优秀作品、多出优秀人才的根本途径。我认为，李龙云、赵耀民、姚远三位专家虽然在喜剧理论上能拿出多个挞伐赵本山及其作品的论点、论据，但是他们忽略了一个更加带有根本性的东西，就是“三贴近”。刻薄一点说，他们把“三贴近”忘在了脑后。
　　
　　检验文艺作品优劣成败最权威的裁判是人民群众。坚持“三贴近”，应该成为文艺作品最重要的评价标准。从这两点来说，赵本山的小品和其它作品是值得称道的，至少是不应该遭到挞伐的。从1990年至今，赵本山的小品已经连续18次在央视春晚舞台成为亮点，并通过大众投票连续被评为“观众最喜爱的节目”。广大观众为什么会如此喜爱他的作品？就是因为他的作品从内容到形式都做到了“三贴近”。他在舞台上表现的是中国普通百姓的喜怒哀乐，在人民群众中能够产生强烈的共鸣。就算是这些作品不够高雅，但都深深植根于人民群众现实生活的土壤之中，为人民群众所喜闻乐见。这样的作品，时代需要，人民需要。高雅与否并不重要。
　　
　　相反，我倒是想说那些以“贵族精神”自居的创作者，写出的东西、演出的节目群众不喜欢，只能孤芳自赏。容我说句偏激一点的话，这样的高雅，白给不要！

原作者： 罗天柱
来 源： 红网
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