东北二人转系列之情感篇---东北的色彩
法国巴黎时装设计大师永远把黑白两色作为时装的主题色。 东北的冬季就是一个巨大的T型台，最朴素的色调展示出最壮美的色彩。上苍用魔幻一般的大手笔随意挥舞，在意味深重的黑色调的土地上，把纯洁之色渲染涂抹在黑色的质地上，这种鬼斧神工的纵横勾勒，创造出东北特有的魂魄。置身其中，阅读东北冬季的真谛，这是何等简约质朴的心境啊，黑白两色是对世界本质简单而深刻的理解。
因为这黑白的篇章过于深厚磅礴，人们站在这篇无际的书页上，感觉到的只有茫然和迷梦。我们体味东北的粗犷和豪放，细细品味其婉约和细腻，在探索一切起源和真理的同时，忘记了自然的昭示和启迪。犹如一只鸟儿站在巨人的肩膀上，无法看到巨人的全貌，甚至忽略了巨人的存在。
我们不妨做一个比喻，东北的冬季是雄性的，因为他的坦荡无垠，因为他的狂野奔放，因为他的凛冽刚毅，因为他的雄浑瑰丽。刺骨凛冽的风雪是巨型的熔炉，锻造着东北的野性和刚毅。东北的冬季又是雌性的，因为她的宁静端庄，因为她的洁白和纯净，因为她的圆润丰腴，因为她的恬然柔美。在博大的胸怀里纤尘不染，就像清纯美妙的处子。
只有东北是二人转的母体。一位教授拎来装满石子的水桶。问学生，水桶里还能容得下石子吗。学生们摇头不能。教授把比原来小些的石子装了进去。教授再问还能否再容得下石子。学生们再摇头不能。教授再放进去比上次更小的石子。直到容纳了更多的细砂。教授再询问时，学生们都知道还能容纳更多更细小的沙砾。二人转就是那最微小的细砂，它们能够深入到最底层，它们能够相互兼容包涵。它们没有大型的戏剧的规模尊容，但是具有宽容和谦逊的心胸。
二人转的起源说有多少版本，这是评论家和研究专家的事情，但是无可置疑，二人转是兼收并蓄的艺术形式，从迄今为止的二人转表演中，我们看到了众多戏剧艺术的形式的影子，大秧歌、莲花落、十不闲、东北民歌、东北大鼓、河南坠子、西河大鼓、相声、评剧、皮影、梆子、太平鼓、凤阳花鼓、大连厢、杂技、民间笑话等；内容表现涉猎广泛，古往今来，中国历史，民间传说，神话故事，天文地理，灯谜酒令，典故谚语，三教九流，红白喜事等。二人转就像一位博大精深的大师，统统吸纳其精华而不排斥。
二人转演出的随意性和随机性，恰好体现出东北性情中散淡的个性。从不计较艺术之外的细节末节，只要能够表演那么不分场合，田间地头院落粪堆煤窑花街等等，从来不装腔作势拿五做六，从来不端架子讲排场，百姓的需要是第一位的，永远的主体就是百姓。唐三章一生中引以豪壮的是在朝鲜战场的两场演出，他和来自吉林榆树的搭档一副架，台下是刚从战场上下来的志愿军战士，唱罢一段就是雷鸣般的掌声，就像一阵阵的疾风暴雨。另一场演出是和搭档冒着枪林弹雨来到猫耳洞里，猫着腰给两名守卫战士唱戏，因为特定环境的限制唱得并不精彩，但是两名十八九岁的战士热泪盈眶。唐三章唱了两个段子，一个是《快活林》，另一个是《白袍征东》。
就在唐三章他们离开那个猫耳洞十余米，一发飞来的炮弹把猫耳洞掀翻了，两名年青的战士永远留了异国的土地上。唐三章永远不会忘记那两张鲜活的面孔，直到他去世前夕还不忘念叨两名战士的名字。
二人转是五彩缤纷的花朵儿，但是只有在东北黑白底调上才能盛开。
