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相声这二十多年,笑中带泪


http://www.zbs.cn 2006-3-2  东南早报

  □刀锋过处
   □早报记者蔡嘉斌

  20世纪80年代:

  全面繁荣

  时代印象:

  文革结束之后,中国的相声终于在20世纪80年代开始一路走俏:侯宝林、马三立、郭全宝、马季等老一辈优秀相声演员纷纷复出,姜昆、冯巩、侯耀文、刘伟、牛群、石富宽等一大批青年相声演员集体亮相,无论是传统相声还是贴近现实生活的新派相声都有着广泛的爱好者。老式的唱片机、广播电台以及新兴的电视机等媒介,让20世纪80年代真正成为了相声普及于全国的“启蒙时代”,不少中国人成长过程中接受的第一种喜剧形式便是“相声”。

  典型个案:梁左

  相声在20世纪80年代的全面繁荣吸引了众多圈外的爱好者参与到其中来,作家谌容的大公子梁左便是最为成功的一位,甚至可以说,他以自己的天赋与才华给相声界带来了最需要的“剧本”——侯宝林与马季等老先生一再敦促相声演员自己写,但后生们怎么也写不好的剧本。从这个角度来说,梁左的加盟根本不是锦上添花,简直是雪中送炭的。姜昆是那个年代如日中天的相声演员,而让他在春节晚会上赚得满堂喝彩的《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《着急》等名篇都来自于梁左之手。

  20世纪90年代:

  严重萎缩

  时代印象:

  进入90年代以后,中国观众面临的视听选择更趋多样化了,所能接受到的喜剧形式也是如此:从赵本山、黄宏、郭达、巩汉林等人的晚会小品,到英达移植于欧美的情景喜剧,从周星驰的无厘头风格电影,到冯小刚、葛优的国产贺岁喜剧。与这些喜剧产品的不拘一格相比,相声有着相对严格的框架与规律,在这样一个文化的快车道年代,相声竟然显出了木然的神情。就算与在同一个台面(春节晚会)上竞争的小品相比,相声也开始节节败退,因此,当“黄宏在自己小品里大声地说出:这几年,相声明显干不过小品”时,我们听不到相声演员们理直气壮的反驳之声。

  相声在90年代初期开始退到“曲苑杂坛”这类影响面较窄的纯粹曲艺节目中去安身立命,到了90年代中期以后,一台晚会若没有一个像样的相声压轴,可不再是什么稀奇古怪的事情了。

  典型个案:冯巩

  相声在90年代遭遇连绵的寒冬,梁左被好朋友英达拉去做“情景喜剧”了,一些富有经验的相声剧作者也摇身一变成了更赚钱的、流水线作业般的电视剧编剧,相声演员造血能力不足的弊病这才完全显露出来,我们几乎再也没有看见一个让人由衷捧腹的新相声诞生出来。

  既然业务不再好搞,那么“不务正业”就变得冠冕堂皇起来。冯巩和牛群是舞台上的搭档,也是在其他行业闹出最大动静的两位相声演员。冯巩的步子迈得比谁都快,他瞄准的下一站是影视剧:早在80年代,他就在电视剧《那五》中有过得体的演出,似乎颇有远见地为自己铺好了后路;进入90年代,他先后在电影《站直,别趴下》、《埋伏》等电影中担纲主角,并因在1999年的电影《没事偷着乐》饰演“张大民”而摘下金鸡奖最佳男主角。冯巩在电影圈是混出来了,但他在90年代的相声主业哪有丁点长进?

  新世纪以来:

  渴望震动

  时代印象:

  千年之交以来,中国相声的萧条景象没有大的改观,虽然令人短暂欢欣的小现象并非绝迹:在北京,杨少华和杨议父子勤于创新,时有令人击掌叫好的新作问世;在天津,以马三立长子马志明为代表的一批相声演员,坚持在小剧场演出传统相声,拥有一部分固定观众;在长沙,奇志大兵说出了名气,以南派幽默逗人开心,在湖南省内和南方部分地区拥有较广泛的支持率。

  中国在新世纪之后进入网络时代,但与从前电视的普及大大宣传了相声艺术不同的是,这一次,新媒体的应运而生并没有带来相声的新热潮。所谓“皮之不存,毛将焉附”,没有相声的原创货源,新技术再好也帮不上多少忙。当然,自2005年下半年郭德纲横空出世后,我们就可以看出网络的好处了:不等央视放下架子去请郭德纲,小郭与德云社在天桥小剧场的相声表演已经通过视频技术上了网,并且,只要你想看,便随时能够看到———这种反复播放的录像功能可是电视做不到的。

  典型个案:郭德纲

  无论是杨氏父子、马志明还是奇志大兵,都不及郭德纲在2005年末到2006年初这段时间闹腾的动静大。你可以说郭德纲比前面的几位都更擅长利用媒体,但长期少人过问的相声本身又是多么需要媒体高密度、高强度的“轰炸”?

  郭德纲坐镇小剧场,以复古之风赚人好感,以星星之火守望燎原之日。另一方面,他通过网络视频向全国广播,又巧妙地绕开了电视台的壁垒,俨然以民间的姿态独树一帜。哪怕如他自己所述,他只不过是“震动”了一下,这种震动也是值得肯定的。相声仿佛就是大家心中少年时畅饮过的清泉,郭德纲则是一只让人产生好奇心的蝴蝶,引得大家回去又重温了旧梦。其实,大家潜意识里对那条清泉被弱化、被玷污、被亵渎的不满都不知压抑多久了呢。




原作者: 蔡嘉斌
来 源: 东南早报
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