东北二人转史：东北民歌是二人转词曲的基础

　　东北的汉族民歌，除劳动号子外，大量而广泛流传的是“小调民歌”。小调民歌的演唱往往和民间舞蹈、说唱分不开，尤其在秧歌中使用最多；其次，在单鼓、莲花落、皮影、大鼓中亦可见到。小调民歌在秧歌中称为“小曲”，成为二人转词曲的基础。

　　小调民歌题材广泛，体裁丰富多样。有《张生游寺》、《梁祝下山》一类朴实、简明的叙事歌曲；有《茉莉花》、《放风筝》、《送情郎》一类优美、动听的抒情歌曲；有《九反朝阳》一类节奏鲜明、曲调短促的说唱类歌曲；有《小看戏》、《罗嗦五更》一类活泼、风趣的诙谐歌曲。这些小调民歌的叙事性、抒情性、说唱性、诙谐性融合在秧歌舞蹈之中，为二人转的说唱性、舞蹈性、戏剧性、滑稽性奠定了基础。小调民歌的叙事性、说唱性突出发展，由短到长，演述一个完整的故事情节，进而演变为二人转唱词。

　　小调民歌的音乐结构多为四句的复双句曲体和简单的二部式曲式。一段曲调可以演唱多段唱词，而且根据每段唱词的内容，变化出各种不同的情绪，如《打渔人十二月》即是。二人转音乐结构，亦多为上下句两两相对，常以四句为一单元。同一曲牌，反复演唱多段唱词，并可根据内容，变化出不同的情绪。小调民歌音乐的慢板优美、细腻、委婉，快板火暴、热烈、泼辣；二人转音乐亦完全承袭了这种风格特色。

　　我们从另一角度来认证二人转音乐曲牌与东北民歌音乐的血缘关系：

　　二人转音乐是曲联体为主导的综合体音乐。至今共有四百多个曲牌（调）。这些曲牌（调）的曲式（腔格）又可分为两类。一类是歌谣体的专调，另一类是上下句曲体结构带甩腔的主调、辅调。

　　专调和东北民歌小调基本上是一回事，没有本质的变化。最初，只是某个民歌在一个或少数几个二人转曲目中使用，于是，这首民歌的曲调，在二人转音乐里就是专调了。如：二人转传统曲目《寒江》，就用了多首民歌曲调连缀演唱，其中的专调[八不合]，就是民歌《茉莉花》调。

　　二人转的主调、辅调，亦主要是由民歌音乐衍化而来。这些衍化较为复杂，有些关系不大明显，专家们所做考证，亦很微薄。东北民歌在秧歌队中，其唱法及伴奏方法不断变化，以适应秧歌队及其下清场的演出方式。这种变化包括进行旋律加花，快打慢唱，适于载歌载舞及长于叙述故事情节，便于扮唱人物等。逐渐演化为二人转专调和主调、辅调音乐曲牌。

　　二人转以东北民歌为词曲的基础，也蒹收其它，丰富自身。

原作者： 高山
来 源： 本山在线
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