我可以感受到我周围的人，
他们都不是很快乐。艺术家其实都有一个通道，介于真假之间的。我们这个社会每一天还是多多少少都在进步的，《马大帅》能播出本身就是进步。这个社会还是一个情感的社会，尤其是东北这里，更浓一些。这个很可怕，它不原则，但现状就是这样。无论官场还是商界，我们其实都是在挣着感情这点钱。我相信在这块土地上，想和我这种成就、这种观众缘、我的人品去抗衡的人，一时半会儿还出不来。将来我的艺术魅力可能会有些下滑，但是我的人格魅力不会下滑。
人民需要赵本山
最早他被称为“著名笑星”；后来人们称他为“东北小品王”、“表演艺术家”；现在，他被称为“喜剧大师”、“中国的卓别林”。称号是不重要的，重要的是，在中国这块有着10亿农民的国土上，有一个人一直在孜孜不倦地给他们制造着快乐。真的难以想象，如果没有赵本山，每年的春节晚会，每年的文化娱乐生活，东北人民乃至全国人民会失去多少快乐！
从小品《卖拐》开始赵本山完成着一个表演艺术家向一位大师的飞跃。在经过了《刘老根》的暂时妥协，这种警世现实主义精神和悲天悯人的情怀在《马大帅》中得到了更为自觉的弘扬。从最初的自发到今日的自觉，一位真正意义上的大师已经俨然出现。
5月14日至16日，本报记者奔赴沈阳，贴身采访赵本山两天两夜。在这期间既有严肃的专访，也有轻松的高尔夫球场漫步；既有正式的外事活动，也有彻底放松的喝酒玩乐。通过这些深入的交流和冷静的旁观，我们试图解答：为什么时代需要赵本山？时代如何成就了赵本山？赵本山又给我们这个时代带来了什么？
“谁能在俄罗斯过上好日子”？在相似的感喟和无奈中，幸好我们还有赵本山的笑声在观照着我们的心灵。
谁能在中国成为好艺术家？
只能自己给自己找乐
新京报：两年前我电话采访你之后，得出了一个感受，就是真正伟大的喜剧大师，内心深处其实都有非常悲剧性的一面。这两天跟随你，一直听到你在反复和大家讲，人活着一定要快乐。为什么你会如此痛切地感到快乐的重要？
赵本山：主要还是因为每天能感受到的快乐很少，你可以自己解读快乐，但事实是，无论你在哪个行业，社会哪个角落，大家都不是很快乐。我没有感受到国外是什么样的，但是我可以感受到我周围的人，他们都不是很快乐。
新京报：你认为这是为什么？我们天生是一个不知道快乐为何物的民族吗？
赵本山：我们大家生下来，可能就没有感受到哪一天是真正自由自在、无忧无虑、毫无顾忌、什么都不用想、真真实实地活上一天的。你要观察每一个人就会发现，无论是政界、知识界，还是农民、工人、演艺界的人，每个人每一天都是自己硬装出来去告诉别人：我是很快乐的！其实他自己并不快乐。
新京报：现在这样巨大的成功让你觉得快乐吗？
赵本山：我各方面的压力都很大。我有时甚至觉得，可能还是童年的快乐更多一些，当时我无依无靠，什么都没有，但至少我活得很快乐。现在可能是站得层面越高，就越感受到痛苦。相比之下，我更欣赏那些街边扭秧歌的下岗工人，他们一个人可能每月就发二三百块钱，但是他们生活中的大部分时间是在自娱自乐，他们的快乐要比我们多得多。马大帅就是这种人。
新京报：昨天你跟我说，如果说以前是为名、为钱做事，现在是为了历史在做事。但是实际上，人在为历史做事的时候，内心感受到的纠缠、不快乐恐怕也是难以想象的。(是！)甚至会比你为名、为利时感受更强烈！
赵本山：你比方说，现在我就会感受以前我没有那么深刻感受到的东西。现在我们在建基地，很多事都是过去所没有经历过的。如果说我在这个土地上办事都觉得有点难办的话，我相信一个平民就没法办事！即使办成了，好多也都是背离你心情去办的，这就是我们这么一个社会。
