【主持人芬芬】 王老师，您作为逗垠在电视台演出的感觉呢？ 【王辅庭】 我更不好受。在电视台，有七台摄像机，还有一个大摇臂，在脑袋上来回的晃。作为咱们演员，还不能老看它，这样会分神，观众还得反应，这相声演员什么毛病，咱们还不能老看。说相声的前面是评委，然后是观众，真正看见观众了得有15米外了。在演播厅里面，我刚一说，那边就乐起来了，我的话就波淹没了，观众可能会说怎么还有话呢，咱们就先别鼓掌了，这样也砸包袱了。如果有机会，你跟刘颖可以体验一下，实践实践。
【主持人(芬芬)】 那你逗，我捧，这个你擅长。
【王辅庭】 可以实践一下。
【主持人(芬芬)】 你捧不了，捧哏的不容易，你得逗。
【嘉宾主持（刘颖）】 我想请教一下两位老师，我认为，作为一个搞艺术的人，我很尊重电视台，比如说腾讯领导，甚至是我们在录播之前，芬芬跟我交代，这个不能说，那个不能说，我很尊重这个。我说电视是相声的名片，如果您真想深知相声，想深挖相声，想了解真正的相声，就到剧场去。剧场相声是剧场艺术，真正的相声在剧场里。传媒机构，比如说电视台、电台，甚至是一些平面报纸，给我们相声宣传了，说实话，那是艺术与艺术之间相互的一种烘托作用，不能说完全代表相声，也不能说完全抹煞了相声。
【嘉宾主持（刘颖）】 其实它对我们相声是有帮助的。
【康松广】 是。
【嘉宾主持（刘颖）】 比如说电视台是国家宣传机构，要求一个相声段子，要求一个小品，这个不能说，那个不能说，这是考验一个艺术的人，艺术境界、艺术修养的一个手段，而不能说搞艺术的人就一定要自我，这不是一个专业搞艺术的心态。我跟二位老师交流一下这个意见。
【主持人(芬芬)】 我认为一个真正的好段子，无论怎么修改，最终都会闪光的，就像两位的作品。可能会跟剧场里面有一些差距，表演的时候不是那么顺手，但这次表演出来，我们从专业角度或者是非专业角度来说，总体感觉是很棒的。
【嘉宾主持（刘颖）】 所以我倡议网友朋友和关注相声的朋友们，有一天，大家一定要去北京市周末相声俱乐部，大家来欢呼，听一版剧场的相声。
【主持人(芬芬)】 曾经有一个文章，叫相声艺术终究要回归剧场。
【嘉宾主持（刘颖）】 我们相声就是剧场艺术，电视、报纸就是相声的脸、名片。比如说我们到一家酒店，说你们酒店有什么客房、餐饮、设施，你给我一个宣传册，电视的相声就是这样，这是宣传册。如果打算去我这个游泳馆、餐厅，我带您去，但照片和看的是不一样的。所以我们行业人在这个方面的理解上稍微有一些不同。
【嘉宾主持（刘颖）】 比如说在剧场里面，一个大妈一嗓子出来了，二位就得现挂，虽然我们忌讳这个，对于艺术境界非常高的艺术家来说，还愿意这个，很刺激，当时的现话就出来了
【主持人(芬芬)】 这有那么快的反应吗？
【王辅庭】 昨天的晚会你看了没有？
【主持人(芬芬)】 看了。
【王辅庭】 中央电视台最著名的主持人毕福剑例子不断，有很多说错的地方，比如说其中有一个节目，是常贵田、王培元演的，他给报成了常贵田，常培业，但王培元老师反应很快。常贵田一上来就说毕福剑都忙晕了，报错了。王培元就说，他没有报错，确实是常培业，因为他得了一等奖，中央电视台肯定要有意识宣传这个，接下来我们来给大家演，其实毕福剑当时确实是说错了。
【嘉宾主持（刘颖）】 第二届相声大奖赛发生过一幕，杨议唱过东北人都是活雷锋的那个，很多观众都以为编的就是这个，其实就是他唱错了，这就是现挂的魅力，作为有丰富相声经验的人才能这样。
【网友】 两位老师这次获奖了，接下来还会合作多长时间呢？会一直把相声做下去呢？
【康松广】 当然了。
【主持人(芬芬)】 刚才王老师还说之后要走向幕后。
【康松广】 他的意思是主要扶持年轻人进步。
【王辅庭】 对，不是我从此不干了。
【康松广】 这么多年下来，我们确实是搞幕后的比较多，他是做导演什么的，我是做创作。
【主持人(芬芬)】 做导演，是不是也有一些与相声融合的地方？
【王辅庭】 康老师是高抬我，不是相声导演，相声本身没有导演这一说，只是一些老师给你看看有没有什么问题。而这个导演是一些晚会的导演，比如说表演区的问题、灯光的问题。而相声没有导演这一说，只是老师给你指导一些抖包袱的问题。
【康松广】 我想起了我的老师王长友，我老师教学生就是这样，因人施教。
【王辅庭】 他绝对是教育家。
【康松广】 赵振铎、李金斗等等很多成名的演员都是我老师教的，他就是一个人一个样，根据孩子的条件来教。这在我当今知道的一些前辈里面是非常少见的。我说的这个是题外话。
【王辅庭】 真的是教育家，对我们曲艺作出了卓越的贡献。
【王辅庭】 网友对我们的关心，我们再次向你们表示感谢，我们在相声事业上绝不退休。
【康松广】 不会很长时间，就可以在俱乐部里面看到我们的新作品。
【王辅庭】 对，第二第三个新作品马上就推出来了。
【主持人(芬芬)】 看了第三届相声大赛，我想以后的相声节目里面会不会加入一些其他的元素，比如说道具，或者是更大幅度的一些动作，因为这届相声大赛上，我看到的一些创新的东西，会加入一些新的表演方式。
【嘉宾主持（刘颖）】 我觉得更多的道具加入到相声段子当中，有违于相声的真谛，这叫化装相声。过去老北京有经典的化装相声，同时你有嫌疑往小品上转，包括幽默剧。
【主持人(芬芬)】 对，我觉得这样一种方式才是最能体现相声的个性。
【康松广】 再加上灯光、道具、音效，如果这些都出来就叫话剧了，就不叫相声了。
【嘉宾主持（刘颖）】 如果我们给小学生演，现在的孩子不见得坐得住，就给他们演一段唱的、跳的，这可以，但这不能成为相声表演的趋势。
【康松广】 这些只是起一个辅助的作用，根据情节的需要。还是要像刘颖说的，把它使活。南方有独角戏，接近于相声，但它的表演成分比较大。如果我们在京津两地这样演，到南方去说，他们可能就不太接受。
【嘉宾主持（刘颖）】 有一个相声，跟我们行业差不多，也非常不容易。就是你从事的这个行业。你这个人坐这儿，要靠你一个人有限的表情，全靠你这张嘴要穿插三个人，一会儿让三个人哈哈大笑，一会儿让三个人窃窃私语或者是一会儿让三个人打起来，这都是靠你。比如刚才说毕福剑老师，他就是一个吃“栗子”。
【主持人(芬芬)】 有一个相声，跟我们行业差不多，也非常不容易。就是你从事的这个行业。你这个人坐这儿，要靠你一个人有限的表情，全靠你这张嘴要穿插三个人，一会儿让三个人哈哈大笑，一会儿让三个人窃窃私语或者是一会儿让三个人打起来，这都是靠你。比如刚才说毕福剑老师，他就是一个吃“栗子”。
【康松广】 就是说错了。
【嘉宾主持（刘颖）】 相声演员为什么要练绕口令，就是练嘴皮子。
【主持人(芬芬)】 我们主持也需要练这个。现在两位老师还练这个吗？
【王辅庭】 排练演出我们就是这样，跟正式演出一样，平常练功夫必须得这样做，要不然到台上出不来。一个嘴皮子，吐字发音要清楚。不能满脸涂抹星子，台下观众来听相声还得带着雨伞。（笑）同时还有一个四声发音的。
【主持人(芬芬)】 可能演出的时候只有20分钟，但练的时候必须要有40分钟。
【王辅庭】 现在广院的学生也是练这个。
【嘉宾主持（刘颖）】 要么说中国话伟大，很多字与字之间的搭配，包括唇齿音弄在一起，主持人也会经常练一些绕口令，你说着说着就不利落了。
【王辅庭】 不见得多长的绕口令，可能一句话都不好说。
【主持人(芬芬)】 我记得最开始他们就出两个字，就是“保镖”，念着念着可能就说错了。
【王辅庭】 对，基本功非常重要。有的人说绕口令一句的太简单了。
【主持人(芬芬)】 给网友们教一句。
【王辅庭】 好，“顺着牛脸流牛油”。
【主持人(芬芬)】 南方朋友我估计确实是难度系数比较高。
【王辅庭】 这就是练吐字发音，包括嘴皮子、舌头、齿。
【康松广】 台上不用，平时私下里也得练，包括换口、报菜名，得经常练，这样才说话有劲。唱也得练，同时也要练肺活量。还要这一句话这一口气说下来。
【主持人(芬芬)】 您平时练那个段子比较多？
【康松广】 惯口经常得练，别让街坊听见，以为他们家打架呢。
【网友】 王老师大康老师有五岁，当时是怎么碰在一起的，成为搭配的？
【康松广】 当时就是在周末相声俱乐部里。
【嘉宾主持（刘颖）】 不是通过别人介绍的？（笑）
【康松广】 我们从事的工作比较多，在俱乐部我们有一个九人服务小组，我们都是小组成员。
【嘉宾主持（刘颖）】 行政管理人员。
【康松广】 我整整资料，他们搞舞台监督什么的。比如说有谁来不了，就临时替补。因为我们过去都是相声演员，虽然演出不多，但还是能演的。有的时候缺场，年轻演员当时来不了的，我们俩就上去了。
【王辅庭】 我们这里有一个规矩，救场如救火，不能亏待了衣食父母，说今儿演员没来，你们回去了，这是绝对不允许的。
【主持人(芬芬)】 王老师写过吗？
【王辅庭】 也写过，但跟康老师还差着很多。
【康松广】 是他还干着别的工作，我没有其他事做。
【嘉宾主持（刘颖）】 搞创作需要静。从年轻的时候，王辅庭就是北京曲艺团优秀的搞业务的人。
【康松广】 在北京曲艺团当过支部书记，后来就一直当领导。
【嘉宾主持（刘颖）】 包括后来到文化公司当导演，就是脑子里想的东西太综合了。在这一点上，王老师确实没有康老师能够静下来。此次大赛，在文本创作方面，我请教了很多参赛演员以及评委老师的看法，我没想到相声更需要安静。
【康松广】 是。真是绞尽脑汁琢磨。这句话这么说好，还是那么说好。包括《颠三倒四》，以及我们以前演得其他的节目。可能这样上去就行了，但还想改。这不像写个短文、散文，一气呵成就行了，而相声不行，出来的只是一个架子。
【主持人(芬芬)】 当初《颠三倒四》的时候，是因为身边经常有人说错话？
【康松广】 对。不管在哪个单位工作，周围都会有这样的例子，很多人都这样，说这个，又想起了那个事。不过咱们这个节目有一些夸奖。
【王辅庭】 外省市有些说话习惯，本身跟我们普通话就不太一样，有的就是倒装句，有一些地方方言。比如说唐山地区，“我问你个事刘颖，你知道吗？我不知道”。这很正常。而唐山周围的人会说“刘颖问你个事，你知道吗？我知不道。”
【主持人(芬芬)】 我一个朋友现在在国外住，她的女儿既教中文，又教英文，“小的时候你吃饭了吗？在哪里”，就是你在哪里吃饭。
【嘉宾主持（刘颖）】 我要是创作的时候想这几句话也不容易，老是把主语放在后面。那一段虽然不长，但是在创作的时候，我想琢磨起来也是很难的。虽然平时老说，但想一下子都琢磨起来，也有一定难度。所以相声创作当中还是有技巧，还是有很多没有落成文字的方式、方法。我跟芬芬采访过周末相声俱乐部的三位作家了，我曾经倡议过孙晨、松广老师他们，我说你们应该开办一个学习班，确实我们相声很缺少素材，这次大赛有900多段，大家的心是好的，大家的态度是值得赞扬的，但是为什么900多段，入围才30多段，那些作品是不是都不行，其实有很多好的点子，但是有待于完善它的结构。相声在创作上讲究结构，其实点都很好，如果找的点不好，那个东西也不可乐。
【主持人(芬芬)】 重新一种组合可能会安排的好一些，包袱会更响一点。
【康松广】 相声离不开传统，必须要把传统的活吃透了，老包袱怎么翻新。今天见到李国强老师了，你这个就是铺抹布，自己不能自圆其说，东一头，西一头。现在弄成《颠三倒四》了，手法还是老式的。
【王辅庭】 集成传统很重要。
【嘉宾主持（刘颖）】 上次康老师来也说过，要想从事这个行业，尤其是从事相声创作，比如说自己写，自己演，必须要多听，多看，你得看了很多段子，听了很多段子，你这个包袱的结
