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二人转小剧场:因为草根所以火爆


http://www.zbs.cn 2006-2-19  哈尔滨日报
  在道外区新闻电影院的地方戏小剧场门前,出租车司机老孙告诉记者:“从小年到正月十五,每天十点都来这里‘拉活’。别看这小剧场挺破,可天天爆满,散场时车都不是很好打。”老孙的话成了二人转小剧场异常火爆的明证,想在这里看场二人转表演,不管你买多少钱的票,都要提前电话预订。

  在娱乐方式花样繁多、演出市场一片繁荣的今天,地方戏“二人转”卷土重来,甚至受众广泛,不得不令人惊叹小剧场二人转的魅力究竟来自哪里?

  二人转小剧场最不缺笑声

  其实作为二人转的发源地之一,哈尔滨的市民对二人转并不陌生。二人转也曾在城市中风行一时,但前几年,二人转在“黄色”还是“绿色”间似乎迷失了自己的发展方向。以赵本山为代表的二人转演员,似乎也成了小品的代言人。二人转一度走向低谷,并在短时间内在城市消失。但在最近一段时间,二人转重新杀回城市。新闻电影院的二人转小剧场,可谓是一票难求。只能容纳近三百人的剧场内,除正常座位需要提前电话预订外,很多时间剧场因为观众太多加座就达近两百个。来看二人转的观众,社会阶层、年龄、受教育程度各不相同,但都能在这里尽情欢笑,不少市民还特意带着外地的朋友共享地域色彩浓厚的民俗表演。剧场内虽然设施简陋、空间有限,甚至卫生条件欠佳,但这里最大的特点就是从来不缺少观众的掌声和笑声。进惯了高档场所的市民们,来这里可能就是为体验这种最草根的娱乐方式。

  二人转为都市人所接受,也走过一段弯路。曾经有一段时间,正统的二人转表演几乎完全被各种各样的框框限制住了,从唱腔到舞美到中间的“说口”,编排得无微不至。演员们缺少即兴的发挥,与观众的互动也是以僵化的模式出现。传统套路的二人转带给人们的是僵化、呆板的面孔,这个土生土长的文化艺术形式逐渐失去了生存的土壤,在人们的视线里逐渐地消失了。更有一段时间,二人转甚至转入“半地下”的形势。在夜总会、洗浴中心里的二人转,常会给人满口“污言秽语”、场场“打情骂俏”的粗劣感觉。而小剧场里的演出改变了拘泥的状况,将二人转的特点重新发挥到极致,演员真正成为舞台的主人,有观众缘的演员在台上一呼百应,他们极强的引领观众情绪的能力得到了释放,现场效果不言而喻,这种互动也会弥补一部分演员演技上的不足。小剧场里的演员比很多正统演员更重视沟通和迎合。

  在小剧场内表演的二人转演员对自己的定位更加准确。他们了解来这里的观众不是来追求艺术鉴赏和受意识形态教育的,观众们来这里听戏就为图个乐,就想痛痛快快地笑上一场。所以,他们只想着把气氛搞得够活跃、把场面搞得热闹,让观众会心地笑笑就是最大的成功。二人转演员王刚告诉记者,演员们知道在剧场内演出,就是公共文化娱乐场所表演也一定要有个度,一味地想通过低俗,甚至色情来表演是不可能吸引更广泛的观众群体的。就算有人喜欢听,那也是暂时的,没有生命力。二人转在东北起源,并流行了三百多年,长期以来深受东北群众喜爱,是有其自身优势和特点的。在民间流传着“宁舍一顿饭,不舍二人转”的说法,可见“二人转”的魅力所在。

  小剧场缘何广受欢迎

  很多人在未去小剧场看过二人转前,都曾对其火爆场面抱有怀疑心态。现在每周都有新电影、一年几场大型演唱会、回家打开电视机天天都有多种娱乐节目以供挑选。有人说,就连央视的春晚收视率都在下降,凭什么会有那么多人不畏天寒地冻跑到小剧场里看并不新潮、时尚的二人转呢?二人转小剧场受市民喜爱的原因多种多样,记者在采访观众时找到了一些答案。

  在政府机关工作的王鑫是受同学之邀一起去的小剧场,去之前他并未对演出抱有多大兴趣,可看毕却满心欢喜。他告诉记者,其实小剧场二人转的火爆是对主流娱乐方式的一种反讽。他认为,现在很多文艺演出质次价高,门票动辄成百上千,可是“大腕”在台上敷衍了事、草草收场;所谓电影“大片”宣传炒作的厉害,票价高昂,可是作品的质量却差强人意;电视中的娱乐节目,要么是模式固定,要么是内容苍白,在这些传统主流的娱乐方式中人们已经很难找到真正的乐趣所在,想痛痛快快地大笑一场还真成了件难事。小剧场内的二人转与这些娱乐方式形成了鲜明对比,这里没什么明星、没什么过度的渲染,更没有那些说教式或港台腔的主持人,一切都是自然平和的表演,而且很多笑料来自于民间和生活中只有老百姓才能解读的东西。总之,在这里花二三十元看场演出,觉得值。

  私营业主于岩觉得小剧场的演出给人以亲切感,感觉得自己就也是整个演出中的一分子。他说,我喜欢看这里的演出,就是觉得这里的一切都让人有主人翁的感觉,就像这演出是专门为我表演的一样。这里的演员真是一分钱一分活,他们的表演很卖力,不做作。以前也看过许多现场演出,但总觉得那些演员把自己和观众区分的很清晰,有种高高在上、施舍于人的感觉。而在小剧场不一样,感觉这些演员就像身边的亲戚朋友一样,台上台下甚至可以你一句,我一句的。这让人觉得舒服自然,所以心里也觉得挺敞亮。这种热闹劲,是在很多大剧场的正规演出中所没有的。而且这些演员了解观众,知道观众想听什么,能听懂什么,会为什么而发笑,这就不容易。

  还有许多观众是冲着二人转的新鲜劲来的。二人转虽然在东北地区有着悠久的历史,但对城市的许多年轻人还真是新鲜玩意。在私企工作的白领孙娜小姐就是因为看了《马大帅》里的二人转表演才来到小剧场的。她说,“以前不听二人转,觉得这东西又土又闹的。这回一听,还真挺有意思,热热闹闹的挺有活力。”

  二人转火爆:被夸大的娱乐方式?

  据了解,最初二人转的主要演出地点是在农村,近些年才开始越来越多地在城市剧场演出。二人转的表演手段大致可分为三种:一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式,边说边唱,边唱边舞,这是名副其实的“二人转”;一种是一人且唱且舞,称为“单出头”;一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏,这种形式称“拉场戏”。对于演员的表现手法,有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞;“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功“唱”为首,讲究味、字、句、板、调、劲;“说”指说口,以插科打诨为主;“做”讲究以虚代实;而“舞”主要指“三场舞”。二人转的“一绝”,以手绢花和扇花较为常见,这部分与东北大秧歌相似;持大板子和手玉子的舞者倒是别具一格,能舞出“风摆柳”,“仙人摘豆”,“金龙盘玉柱”,“缠头裹脑”等高难动作。

  “二人转”在小剧场里的异常火爆,似乎掩盖了一些自身发展中存在的问题。比如,现在演出的“二人转专场”,很少演唱二人转传统大戏。一些演出中出现了“二人转专场”不唱二人转,以演员在台上插科打诨的说口表演为主的怪现象。再有,几乎所有的二人转演员都是在各地流动演出。许多二人转演员自身文化水平有限,专业技能也不是很强。许多演员忙于赶场表演,几乎没有时间排练新节目。二人转作品的创新之作也不是很多。这不得不让很多关心、喜爱二人转的有识之士担心,目前火爆的小剧场二人转演出,会不会是这门古老艺术的回光返照。

  针对这种看法,哈尔滨师范大学著名民俗学专家郭教授说,首先,要公正地对待民间艺术,不能过分苛求。我们对二人转的定位要准确,它本身就是一种俗文化,是植根于民间的受到东北广大最基层群众喜欢的艺术形式。过去在东北山村,漫漫长夜,半年风雪,二人转是农民们主要的文化娱乐活动。作为一种民间艺术形式,它吸收人间百态,并且经过消化之后再呈献给观众。可以肯定地说,二人转作为一种艺术形式是非常有生命力和地方色彩的,是东北地区民间艺术的一朵奇葩。现在,我们可以看到二人转演出,虽然正在得到更广泛的认可和关注,但同时也发现二人转正朝小品化方向转变。这种局面将会让这种艺术形式,没有了根基。一味地追求观众口味和市场认可,可能让二人转在几年后失去其原始独特的艺术表现形式。至于小剧场里的二人转会不会一直火下去?只能交给时间来回答。



原作者: 贾大雷薛明
来 源: 哈尔滨日报
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